该项目是一座名为 Al-Tasamoh 的清真寺，位于 Mannouba 省 Sanhadja 地区。该项目主要目的是在参与在突尼斯清真寺设计中，创造一个既可以实现采用新方法并改变人们对这些建筑物的传统外部形式的态度，以达到超越装饰其华丽空间的愿望。 纵观清真寺的另一面， 其形象充满了集体记忆。考虑到这一点，清真寺的设计将空间和元素方面的基础与具有高度象征价值的元素相结合，例如清真寺讲经坛（Minbar）、米哈拉布（清真寺正殿纵深处墙正中间指示麦加方向的小拱门或小阁）（Mihrab）、尖塔（Minaret）和祈祷室等......以及清醒的现代建筑。
更具体地说，清真寺其特征是来源于极简主义建筑形态的简单几何形状，营造出一种纯净的整体氛围，没有任何繁重的物质或形式。这种避免装饰元素和超越复杂性的选择，源于对本质和功能性之间的反思。事实上，清真寺被认为是一个有助于反思、冥想之所，与上帝建立直接关系、在情感和精神上整理、摆脱物质存在、摆脱无用的物质忧虑、排除所有这一切所谓微不足道之事，以可以更精确地专注于事物本质。
事实上，建筑体积由简洁精致的平行线被定义为一个整体，组合形成了两个相互集成的整体体积。其设计可被理解为盒子中的盒子，或者更确切地说是“双体积”。第一个体积包含祈祷室，被第二个所包围，形成了第二层皮肤。一方面，第二层体积可以被视为气候调节工具。它保护房间免受阳光直射和热浪期间温度升高的影响，调节热量的吸收，促进自然冷却过程，并提供冷却效果，产生一种以经济高效、节能和更可持续的方式保证人类舒适的内部环境。另一方面，在空间层面，这个体量形成了一个画廊，连接了为清真寺设计的三个入口，以便在各个区域之间实现高效而简单的流线。
因此，这个画廊围绕着拥有极简主义美学的祈祷室，沐浴在光线中，裸露出其白色的内部环境。进入祈祷室后，眼睛立即被从上方的光所吸引。事实上，我们的想法是对称地设计两个天窗，在两侧勾勒出房间的轮廓，就像一个通向天空的通风口，让日光照进并淹没房间。两个天窗犹如无边的墙壁，没有尽头，看起来像是天空的延伸。通过这条闪闪发光的线仔细观察地平线，灵魂走向上帝的旅程，接收和到达光的尽头。在祈祷室的中央，一条轴向通道通向后面的被装饰了的米哈拉布（清真寺正殿纵深处墙正中间指示麦加方向的小拱门或小阁）。这件杰作在弥漫整个房间的清醒中创造了事件，作为一个焦点，以阿拉伯文的古兰经经文为装饰，拥抱即将来临的天空之光，流动并形成一个神圣的光环，丰富了建筑的细节，并将这种神秘而重要的光质量扩散开来。
因此，总的来说，我们的想法是让外部的物理光成为清真寺的灵魂，无处不在，并作为其内在的精神光反映在灵魂中。也就是说，我们需要从概念和空间的角度来学习太阳光，使其可以慷慨而丰富地影响到建筑的所有领域。此外，所有这些光源还形成了新鲜空气的来源。通过干预其形状和位置在设计中的要求、方向和气流方面的深思熟虑，使空气在建筑物内自然流通。创造一个气候凉爽的室内空间，以证明今天即使没有空调的清真寺也可以成为舒适宜人的空间。该项目的另一个基本组成部分是露台。事实上，清真寺拥有四个挑高空间，它们一方面作为统一和分离建筑元素的区域，另一方面也可以允许自然空气和光线进入室内空间。
大型中央天井是祈祷室延伸形式的露台，人们可以在祈祷时间后在此聚集和社交。这是一个用于分离和过渡的开放通道，作为祈祷室和沐浴区之间的中间区域， 其中沐浴区也有两个用作天窗和空气源的小型植被露台。此外，这个露天庭院的一侧被一堵穿孔的墙壁划定，小方形开口将光线过滤到沐浴区，提供视觉连通性，并以红砖覆盖。事实上，这种材料也被选择覆盖整个清真寺下部，可以使人联想到人体原始和真实本性的泥土色纹理。这与其上部光滑的白色材料形成鲜明对比，使人联想到本质和灵魂的形象。 因此，大地色的一抹使白色更加纯净； 而白色使色彩更加生动。此外，覆盖这面墙的各种植物的阵列和组合创造了一个小的“室内”森林，适当地丰富了庭院，形成了一个宁静的避风港，拥有平静和放松的氛围。
译者：李佳翼
